Гиацинт Риго | XVIIIe | Hyacinthe Rigaud
Гиацинт Франсуа Оноре Риго (фр. Hyacinthe Rigaud; 20 июля 1659, Перпиньян — 27 декабря 1743, Париж) — французский художник, мастер парадного барочного портрета времён Людовика XIV и Людовика XV. Излюбленный художник королевской семьи и аристократии, в своих произведениях, ставших образцом для европейских парадных портретов XVIII в., сочетал пышную театрализованность, парадность с индивидуальными характеристиками. Если вы хотите красиво украсить свою квартиру, то, обратитесь в частную дизайн студию интерьера. Подробную информацию об услугах частной студии дизайна интерьера вы сможете найти на страницах сайта alinedesign.ru.
[center]Гиацинт Риго | XVIIIe | Hyacinthe Rigaud
Гиацинт Франсуа Оноре Риго (фр. Hyacinthe Rigaud; 20 июля 1659, Перпиньян — 27 декабря 1743, Париж) — французский художник, мастер парадного барочного портрета времён Людовика XIV и Людовика XV. Излюбленный художник королевской семьи и аристократии, в своих произведениях, ставших образцом для европейских парадных портретов XVIII в., сочетал пышную театрализованность, парадность с индивидуальными характеристиками. Наряду с Н. Ларжильером был одним из ведущих портретистов эпохи царствования Людовика XIV и Людовика XV, однако, в отличие от Ларжильера, заказчиками которого являлись главным образом представители крупной буржуазии, клиентура Риго — это преимущественно придворная аристократия. В возрасте четырнадцати лет Гиацинт Риго приехал в Монпелье, где учился в течение четырех лет у П. Пезе и А. Ранка, затем четыре года провел в Лионе, а в 1681 году поступил в Королевскую Академию живописи и скульптуры в Париже. В 1682 году Гиацинт Риго получил Римскую премию за картину «Каин, строящий город Енох», но по совету Шарля Лебрена, директора Академии, в Италию не поехал и полностью посвятил себя искусству портрета. Первоначально у Риго было мало заказов и скромные гонорары, однако благодаря необычайному трудолюбию и целеустремленности, он быстро добился больших успехов и сделал блестящую карьеру. В 1700 году Риго был принят в члены Академии как исторический живописец, хотя представил на рассмотрение в качестве morceau de reception не историческую композицию, а «Портрет Мартина Дежардена» (1692 г., Париж, Лувр) — придворного скульптора, ректора Академии, автора двух знаменитых памятников Людовику XIV (один из них — для площади Победы в Париже, другой — для площади Белькур в Лионе). В течение творческого пути Гиацинт Риго создал огромную и впечатляющую портретную галерею своих современников. Ранние работы художника отмечены значительным влиянием Тициана и особенно А. Ван Дейка, перед которыми он преклонялся («Портрет Шарля де Ла Фосса» — 1682 г., Берлин, Замок Шарлоттенбург). Однако постепенно в произведениях Риго и его постоянного соперника Ларжильера сформировался особый, чисто французский вариант парадного репрезентативного портрета, который был доминирующим в официальной портретной живописи вплоть до конца XVIII века. Примечательно, что признание и популярность пришли к Риго еще до того, как он получил звание академика. Уже в 1688 году Гиацинт Риго написал портрет брата Людовика XIV Филиппа I, герцога Орлеанского, а в 1689 году — портрет его сына Филиппа II Орлеанского, будущего регента Людовика XV. В 1694 году Риго выполнил «Портрет Людовика XIV» (Мадрид, Прадо), с которого в течение последующих семи лет мастерская художника сделала 34 копии. В 1700 году художник написал по заказу Людовика XIV портрет его внука Филиппа V Испанского (Версаль, Национальный музей Версальского дворца и Трианона), а в 1701 году создал свою самую знаменитую картину — «Портрет Людовика XIV» (Париж, Лувр), который принес ему европейскую славу и стал своеобразным символом эпохи правления «короля-солнца». Гиацинт Риго изобразил Людовика XIV в полный рост на фоне монументальной колонны и пышных драпировок. Нарочито помпезная композиция, демонстративно театральная поза короля, опирающегося на скипетр, и надменное выражение его лица подчеркивают идею неограниченной власти монарха. Отныне представители многих правящих домов Европы стремились непременно иметь портреты, выполненные кистью Риго — главного портретиста королевского двора. Им импонировало характерное для его живописи сочетание натурализма с облагораживающей облик модели идеализацией, однако без откровенной лести. Уже с конца 1680-х годов, по мере того как увеличивалось число заказов, возрастал спрос и на копии с картин Риго, при этом заказчики руководствовались в своем выборе не столько высокими художественными достоинствами оригинала, сколько социальной значимостью модели Таковы «Портрет Маргариты Ле Бре де ла Бриф», представленной в виде Цереры с серпом и пучком колосьев в руках (частное собр., гравирован в 1728 П. Древе), и «Портрет Пьера де Гейдана», изображенного в крестьянской одежде с волынкой в руках (1719, Экс-ан-Прованс, Музей Гране). Примечательно, что в творчестве Гиацинта Риго преобладают мужские портреты. Избегая писать женские портреты, художник объяснял это следующим образом: «Если я сделаю их такими, каковы они на самом деле, они не найдут себя достаточно красивыми. Если я им слишком польщу, они не будут похожи». Широкому распространению славы художника в значительной мере способствовали графические вос

Гиацинт Риго | XVIIIe | Hyacinthe Rigaud

Добавить комментарий